Hasta el momento, y con la excepción quizá de su primer libro (La escala de los mapas, 1992), las novelas de Belén Gopegui han tenido una indudable vocación política. Además, la elocución de esa voluntad no ha disimulado nunca su coloración ideológica, sino que la ha exhibido con beligerancia. Con independencia de que sus lectores suscriban o no en su totalidad ese posicionamiento, lo cierto es que gracias a él su narrativa alcanza un logro que rara vez reconocen como tal la mayoría de sus contemporáneos: encontrar un lugar (o un valor) desde el que la novela pueda ordenar lo que oculta ese estado de cosas que es el poder. Sólo disponiendo de un orden, parecen decirnos las narraciones de Gopegui, es posible detectar los vacíos de los que se hurtó una pieza, las alteraciones inducidas por aquellos a quienes –como observaba un personaje de La conquista del aire– les interesa esto en que nos hemos convertido.
A la luz de estos fundamentos es posible que una lectura apresurada de esta última novela haga pensar en un cambio de trayectoria o en un paréntesis. Ya la misma cubierta, dominada por el turbador físico de Iggy Pop [...]